转自：四川在线

四川在线记者 唐泽文

这段时间，一部四川话版微短剧《家里家外》火爆全网。上线后仅三天，红果短剧平台累计观看量就突破10亿。

“一家人就是要齐齐整整，越来越好！”

制作方希望以一个川渝重组家庭为切入点，窥见上世纪80年代人的精神风貌，展现出他们勤恳踏实、热情生活、积极向上、互帮互助、团结一致的时代风貌。

微短剧在网友口中的另一个更口语化的名称是“爽剧”——通过强冲突、快节奏、高反转剧情刺激观众情绪。

上一个周期，“东北战神”“西南龙王”等为了“爽”而“爽”的微短剧，充斥着整个小屏市场。甚至还出现过连剧本台词都不改，换一拨人又来演的情况。

自然生长几年之后再思考，我们究竟需要怎样的微短剧？

四川在线记者专访了《家里家外》总制片人赵优秀。

川观新闻：为什么想到做一部四川方言版的短剧？

赵优秀：选择方言剧，主要是因为团队的情怀。我们主创团队有一半以上是川渝人，发自内心喜欢川渝。

做这部剧之前，也想过会不会太小众？

但是考虑到剧情内容本身，这剧讲的是家、是爱、是温暖，这是最普世的情感，是很大众的情感，所以内容上不至于很小众。

因为这部剧是年代剧，所以做的时候，我们一方面查阅了许多属于时代记忆的素材，包括各种大事件，说实话，这是非常幸福的过程，唤醒了很多记忆；另一方面去采访家里的"老辈子"，编剧们电话采访家里人，挖掘了很多有意思的素材。

这个过程中我们还有专门的四川话顾问：专门请了方言特别地道的前编剧同事，一起来打磨川渝方言。

方言短剧的独特之处，一是对地域文化、风土人情的呈现更有真实感；二是对短剧内容风格的塑造更有支撑，比如四川方言对于《家里家外》轻喜感的塑造；三是在塑造人物、表达情感上的作用。

川观新闻：之前有观点认为，短剧就是“爽”剧，爽是爽了，但内核营养缺失。甚至有人认为，这是影视剧行业的“劣币驱逐良币”。你们怎么看这个问题？

赵优秀：从存在即合理的角度看，既然微短剧能拥有这么大的市场，说明确实有许多人有看微短剧的需求。

所以，我们更需要精品微短剧。

短剧市场每天上新的短剧非常多，比如说今年的春节档，上线了3500多部短剧，在这样的市场里，观众很容易对之前的内容感到疲倦，这样需要内容创作者及时地进行更新迭代。我们在创作上也是如此。

我认为我们正在经历一个从 “悬浮爽感” 转向 “现实共振”的过程。

如何体现精品？一个方法是用“爽感” 包裹价值内核。

具体而言，在创作上，我们主打的关键词是生活流、怀旧、轻喜剧。我们在主要呈现温情感人的内容，努力做到温馨且故事信息量大、节奏快。落实到角色身上，便是个体在家人的无条件信任和支持下，心有底气去对抗生活中的困难，有着无所畏惧的勇气和底气。

总之，多元化、精品化是未来的市场趋势。精品短剧的创作中，表达和创新的重要性将更加凸显。

川观新闻：方言短剧还能产生哪些能联动的新可能？

赵优秀：这个就是短剧的社会价值，比如文旅、就业。

方言短剧更能够让人感受到不同的地方特色，比如《家里家外》的一些观众就说，台词让他们想到了四川老家的很多记忆。

还有一些观众，也通过剧里的一些台词对美食的描绘，比如说锅盔、麻糖、竹筒饭、蛋烘糕、芙蓉酥、天府可乐等成都美食轮番登场，让他们很想再次吃吃成都的美食。

还有其中的一些舞狮的部分，也能唤起观众对一些传统文化的记忆。

川观新闻：当下看，微短剧发展还面临哪些瓶颈和困惑？

赵优秀：首先我们正在面临的就是短剧商业模式的变化。

大家一直认为短剧成本低。但随着精品化的推进，这个成本正在逐步升高。

比如前面提到，我们做这部四川方言短剧，就下了大功夫去调研，去打磨。

剧集调性上，我们反复推敲，确定了整体环境色系是以自然写实为主，还原真实温情感；整体场景色系为低饱和的暖色，保留质感的同时展现情绪；服装参考以环境色为主，颜色使用低饱和度的中性色和暖色，保留情绪的同时增加质感。

这样的趋势下，我们该怎么更合理地实现其可持续性？

微短剧发展的另一面，是免费短剧市场在不断地扩大。观众看短剧不需要再付费，而是看广告就可以解锁。

这样的话，内容够不够长，能不能长久地吸引用户就变得十分重要。所以，创作者会需要做更有表达的，能够让观众二刷三刷的内容。

总之，今后的精品短剧需要做到“简约但不简单”。为观众提供既接地气，又有审美价值的产品，让观众可以在剧中看到生活。