转自：廊坊日报

■李天奇

黑小白，何许人也？身负此笔名的诗人并非江湖侠客，也不是隐匿深山的高人。他身居甘南高原的临潭，顺应时代的东风，将临潭的一山一水，撰于笔下，成为一首首弥足珍贵的诗篇。近闻黑小白诗集《黑与白》付梓出版，特寻来细读，以观诗句而晓甘南风光。

黑小白创作的历程，既是时代发展浪潮的缩影，也是个人奋斗的背影。那细腻的文学情思源于土地，也源自他内心的求索。从高原上成长出的作家黑小白，既拥有甘南农民淳朴的眼光，也有着其独特的文学思考，而这种基于高原环境下所孕育而出的沉稳、静谧，也深深地体现在他的文本当中。

黑小白的诗是静谧的，又是纯粹的。在阅读黑小白诗集的过程中，第一感觉便是其诗的画面感，观黑小白的诗像在看一幕幕电影的剪影画。那些关于雪山，关于草甸的景象在我眼前播放，也诉说着此地人们对土地和生活不平凡的情感。这是一种基于生活的平静，是一种基于平静表象下，历经岁月沧桑后仍对生活抱以希望的热忱。他所凸显的，是一种基于民族文化交融背景下关于文学的纯粹情感，也是作者生活其间，以“高原采诗官”身份对这一文化交融盛景的摹刻。在黑小白的诗中，我们既可以看到新时代甘南农村的山乡巨变，也可以看到诗歌在高原上传播的具象表现。

基于甘南高原独特的诗歌意象，黑小白也善于在生活中探究文本构建的奥秘，在语境的设置上，黑小白以其独特的创作眼光，对甘南地区的景色加以提炼，并通过诗歌这一更易传播的体裁，以文学的渠道宣传他所热爱的甘南。这些于黄昏中在湖面闪着琥珀色光芒的诗歌意象，正通过黑小白的诗句，来为读者叙述甘南如画的雪山风光，和其间人们对生活的热忱和对诗歌的热爱。同时，黑小白也善于去构建哲思书写的内在秩序，并利用基于现实景象所叙述出的高原画面，生动体现出一种中年写作的成熟厚重感。

在辞理的运用上，黑小白的诗句并不复杂，在创作的过程中，他既不对华丽辞藻报以愚昧式的求索，也不从冗杂的学理出发，而是将诗歌创作的视角贴近现实生活，贴近甘南地区人们最朴实的生活景象，并通过以小见大的文学笔法，去书写身边的一草，一石，一山，一水。而在这样的字里行间，我们可以看到诗人仿佛早已将自己融入临潭的每一寸土地，他的血液是高山融化的雪水，他的诗歌是绵延千里的草甸，他的思维有高山的深邃，他的话语朴实，黝黑的皮肤是诗人数十载践行理想的缩影。面对他所深深热爱的土地，他质朴，真诚，他的理想与生活紧密相连，也与雪山和草甸相关。

未去过高原的人，往往很难领悟到高山的险峻隽美；未去过临潭的人，往往很难领悟到甘南独特的风光。而基于黑小白的诗句，我们可以探究到，那种暗藏于文字叙述之下的精神。那是一种甘南人们对生活热忱的缩影，那是一种朴实，一种如鸟类划过天际般的静谧。那是一种自然，一种人与崇山峻岭天然的内在联系，灵魂与土地相拥，而迸发出的对未来无限希冀的热情。而我深深地被这样的热情所感染了，我看到一万座雪山在我的眼前屹立，我看到高山雪水在我的面前流淌，我看到写满诗句的纸张在我面前播放，这些关于高原的文字凝结为一本诗的集子，此刻正在我面前安放。它有个好听的名字——叫《黑与白》

在黑小白的文字中，我们也可以看到一位中年写作者的思索。关于青年、关于理想，关于增长的年纪。历经岁月蹉跎的黑小白，也有着他生活的愁思，但黑小白并未被生活磨平“棱角”。相反，他和许多热爱文学的中年写作者一样，将那份青年时带有锐气和朝气的理想藏在袖子中，又通过文字将他们书写下来。而当那原本站在高山上呐喊的青年，变为皮肤黝黑的中年诗人时，这份朝气和锐气，倒显得有了种牧羊人般的从容。他于黄昏时沿公路散步，沿途又好似看到自己的影子，很多年前他正是如此从大山中走出，怀着理想而对未来无所畏惧。而现在他数步一回头，看那些山岭间低矮的村落，才明白时间的意义，不仅仅是脸上生长的皱纹……

通过中国作协在临潭的活动，和那些文学刊物上的诗歌作品，我看到许多来自甘南的诗人，正用他们的热情，深切地赞美这土地，正深切歌颂着，那些在时代发展浪潮中所出现的山乡巨变。我也看到高原居民们对文学质朴的热爱，那种如雪花般洁白的文学理想，像一朵朵盛开绽放的高山雪莲，通过文学的名义，穿越茫茫的崇山，向更多人们传播他们所生活的土地。

临潭在哪里？在地图上看，显得很小；在黑小白的诗中，又显得很大。黄昏时我翻开那些发黄的诗歌文字，一遍遍品读其间的内容，才发现甘南的风光，早已通过文学，跨越地理里程的阻隔，刻印在每一个人的心中。通过文学，我们不仅看到冬日里的山岭和盘山公路，也可以看到甘南高原文学群体，在新时代的东风下幸福的“歌声”。这歌声是文学，是幸福，是生活；这歌声包含理想，包含希望，也包含着在新时代，人们心中那一份沉甸甸的，文化自信。