在继承荀派表演风格的基础上,赵燕侠结合自身条件,突破传统技艺,唱、念、做、打别具一格。她的表演戏路较宽,文武不挡,唱腔悠扬婉转,唱念清脆甜亮,咬字清晰。

　　赵燕侠于青年时期就有意把易懂的唱念献给观众,争取观众对京剧的欣赏。不断地潜心钻研,把费力难懂的吐字咬字勇敢地舍弃,选用易懂的京音,听来不费思索,清楚明了,同时不失京剧韵律,并增强艺术语言的美。字和字之间的连和断、轻和重、虚和实应安排得当。字音的长和短、快和慢要收放妥帖。把这些环节抚平理顺,处理得起伏有致变化多彩,音韵抑扬,达到清晰入耳的艺术效果。

　　唱腔吐字清晰是一方面,真假嗓结合运用是另一方面。京剧旦角的唱法,从来使用假嗓。破假嗓容真假,真假嗓的结合是赵燕侠的首创,为赵派所独有的唱法。传统的假嗓唱腔里融入真嗓,拓宽了声音变换的地区,丰富了唱腔传达感情的表现能力,这也不是单纯技巧的运用,应看到它是居于首创地位的艺术创造,在京剧艺术中率先进行的成功实践。由于唱腔中真嗓特有的醇美音色得以发挥,绵中含力,柔内有刚,完全显出这种唱腔清新明丽的赵派风韵。

　　20世纪60年代,赵燕侠的声腔造诣愈益精湛,在此前后排出大量的新戏,其中重唱的剧目均有婉转流畅的新腔。即或传统剧目如《玉堂春》,苏三含冤悲忿、沉痛倾诉的唱段经她饱满激情的处理,低沉处如泉水幽咽,令听众难以喘息；昂扬处似山洪怒泻,观众顿感胸臆舒张。

　　　　　　　　　　　　据中国京剧