转自：光明日报

  李青松的散文集《看得见的东北》（广西师范大学出版社2025年1月出版），是一部对象集中、主题鲜明的生态文学作品。作者聚焦东北林区，在历史的纵轴中书写过往，同时又点出天然林保护工程实施以来森林的新变，以及森林居民特别是森林工人生活方式的转变。因此，他的笔触没有停留在单一的维度上：在追忆产业工人创造出的光荣层面，他站在时代和现实需要的立场上钩沉历史；在森林生态链条逐渐恢复元气的层面，他又站在森林的立场上发出吁请。生态视角的进入，使得作品内蕴的价值判断更加多元和中性，也给予人们更多的反思，在尊重历史和现实逻辑的基础上，敞开更大的胸怀看待人与森林、人与大地的关系。

  人、物产、生态链条，是《看得见的东北》的关键词。人是创造的主体，他们各自的角色尽管不同，然而投身生活实践的热情却是同一的。比如《老号森铁》一文中提及的伐木能手马永顺，作为产业工人的典型，曾经受到党和国家领导人的亲切接见。《大马哈鱼》中作为渔民二代的黑嘎和外国媳妇冬妮娅，选择的是多种经营模式，他们已经完全摆脱了老一辈单纯索取的方式，长久性不言而喻。《且说阿尔山》中的兰文华老人，作为第一代森铁人，与徒弟一道自行研制大脑壳蒸汽机车，作为劳模代表曾被邀请到莫斯科访问。《伐木工具》中的张子良，既担任伊春地区林业管理的负责人，还和一线工人一起，改良伐木工具，将木材采伐方式推陈出新。上述人物都是站在时代前沿、顺应生活潮流的典型人物。他们身上的霞光，让人感到亲切和温暖。

  物产本身就是森林的基本属性。森林越宽广茂盛，这种属性就会愈发突出。在书中，显性的物产因素由具体作品的篇目即可寻见，除了东北林区已采伐或者储存的巨量木材资源外，《鳇鱼圈》中的黑龙江特产鳇鱼，《大马哈鱼》中洄游到黑龙江支流的大马哈鱼，《贡貂》中的紫貂，《红松之美》中的红松，以及其他篇章中出现的黑熊、狗鱼、驯鹿等动物，以及给人以无限诗性想象的白桦林，皆为显性的物产内容。它们具备突出的地域性特征。隐性的物产看似不起眼，却隐藏着大自然的精妙。作品中代表性的隐性物产就是森林里的倒木了。如果倒木俯卧在沼泽地中，将是鸟类筑巢、水藻成长、鱼虾藏身之地，如果倒在森林的空地上，则是各种菌类的寄身之所，并以自身的营养孵化地下的种子。因此，倒木看似为衰朽之物，却又是新生的储藏之所。生物链条死生相连的秘密，由倒木可见一斑。

  生态链条是作家生态考量的结果。生态考量是作者的日常生活内容，成为一种观察思考的习惯，也成为一种稳定的价值判断。就像我们哪怕是坐在车厢内，遥望远处山巅上的积雪时，积雪将不仅仅作为景观而存在，还是淡水循环、折射反光而影响降雨和气候的一个端点。万物互联、蝴蝶效应每时每刻都在地球上发生。而在文学处理上，作者并没有采取长篇大论的形式，没有引经据典地加以言说生态链条的正义性，而是往往笔锋一转或者采取篇末点题的方式，将生态的维度悄悄托举，供读者加以思量。正如作者所言：“通过观察森林的细微变化，我感知到脚下的东北大地涌动着的能量。”

  作者很会讲故事，两三个情节，三五个片段，个人的叙述就此展开，如舒缓的河流漫过草地。在部分作品中，他还采用双线叙事的方式，明暗相衬，表里相配，以此完成今昔的跨越与沟通。

（作者：刘军，系河南大学文学院副教授）