□ 张大勇

今年春节，横空出世的DeepSeek吓了我一大跳，感觉经年积累的阅读知识、语言特色，一下子就被“人类大同”“立等可取”了。

对手中的这支笔，我爱得深切。我是上世纪八十年代拿起笔的“文青”，彼时天上的月亮都会吟哦，空气里全是蓝墨水和铅字混合的气息。高考落榜，我便效仿《人生》中的高加林，写新闻、写诗歌散文，后来捣鼓出些名堂来，进了报社，又调到机关写起公文。昼写公家的日月，晚写自己的光阴，现如今仍在文海中洄游不息，耕笔中有收获，辛苦中有自洽，也算乐此不疲。

萨特问过：对饥饿的人来说，文学有什么用？我套改一下：对我们这些贫寒人家的子弟来说，写作有大用。

早在我之前的农村青年，要想出人头地，只有当兵和“写写画画”两条路，写者多若春花。高中毕业的写，初中毕业的写，小学毕业的也写，能在县广播站节目中发些“本站通讯员报道”，就是当地的“秀才”了，统称“笔杆子”，至少能在大小队里任个职，正常的要被社办厂借用，甚至被公社县里的报道组相中。羡慕者叹道：人家是“摇笔杆子”的。一个“摇”字，悠境尽显。

彼时，我们盐阜农村新闻、文学写作者众多，有一篇文章如是说：如果盐城地区的作者一星期不投稿，全国有若干家报纸要开“天窗”，出现无米断炊的窘境。我记得那光景，身边中青年的黑灰蓝上衣口袋，无不插上一支钢笔或圆珠笔，“显眼包”者还能插上两三支呢。

写作者的坐功就是苦功。远离“堤上游人逐画船”的热闹，身心深陷“野渡无人舟自横”的寂静，尤其是深夜，青灯孤影，寒凳枯坐，爬格子爬得手凉腹鸣，加班熬夜是常事。我在县级报社工作多年，西方媒体说“新闻是易碎品”，易碎就要常新，要抢要赶，重要时日，人家过年过节，我等是过稿过关。

我的写作范围有点宽，既写新闻、公文，又兼文学作品，人称“三文鱼”写作者，左右脑要匹配，形象的抽象的双管齐下。像川艺“变脸”，捧给领导的是“脚踏实地”，捧给读者的是“天马行空”。特别是公文写作，案牍劳形，绞尽脑汁，好在苦头即奔头。

DeepSeek横空出世，对各类写作者冲击巨大。我操作实验了几把，感觉对DeepSeek不可等闲视之，尤其是公文写作。我在反复操作中也发现，DeepSeek又不是全息万能的，尤其是每一位具体作家的独特经历、细腻情感、深邃思考和旷远想象等，是它无法取代呈现的。搅局与威胁确然，但它其实仍是工具，在用另一种方式成就当下写作者。一如沈从文当年对弟子汪曾祺所言：你手中握有一支笔，又怕什么？这句话在AI时代依然有效。

还有，我感觉DeepSeek有点绕口，索性用汉音称它为：“敌否/是客”。“敌否”指的是DeepSeek对于我们今天的写作者来说，“不是敌人”；“是客”就是它对于推进我们的写作，是“朋友”“嘉宾”。

因此，进入AI时代，我们写作者还是要站在硅幕的左边，心头有守不深陷，眼中刷新与时进，在DeepSeek时代，写出属于自己血型、气质的“这一个”来。