转自：天津日报

　　在精神信仰的广袤天地里，龙纹是中华民族心中永恒的图腾，是敬畏与尊崇的具象化。自远古时代起，龙在先民心中的形象，便以其神秘莫测的力量，穿梭于天地之间，掌控风雨、润泽万物。古人深信，龙能庇佑苍生，带来风调雨顺、五谷丰登的祥瑞之景。这种质朴而虔诚的信仰，如同一条无形的丝线，将中华儿女紧紧相连。无论岁月如何流转，无论身处天涯海角，一句“龙的传人”，总能唤起人们心底那份强烈的归属感与认同感。龙纹，成为凝聚民族精神的核心纽带，让中华民族在历史的洪流中始终保持着强大的向心力。

　　在历史的幽微之处，铜镜宛如沉默的史官，静静映照出岁月的流转；龙纹，则似跃动的精灵，承载着华夏民族千年的信仰与梦想。霍宏伟所著的《飞龙在天：中国铜镜史上龙纹形象的三次转变》，引领我们穿越时光长河，领略龙纹在铜镜上的奇幻演变，感受其中蕴含的深厚历史文化底蕴。

　　镜中龙影：历史长河的惊鸿一瞥

　　从蛇形到兽形，仿佛战国至西汉的一场蜕变之舞。战国时期的龙纹，如同初醒的幼龙，带着几分懵懂与神秘，以蛇形的姿态蜿蜒于铜镜之上。河南南阳战国晚期墓出土的四龙镜，龙纹回首曲颈，身躯似灵动的蛇，双翼内卷，龙爪若隐若现，仿佛在诉说着古老的传说。美国弗利尔美术馆收藏的错金银六龙镜，金龙、银龙相互交织，或俯视、或侧视，龙口大张，龙角峥嵘，虽身形似蟒，却已初现威严之态。这些早期的龙纹，组合方式多样，龙爪数量也尚未固定，如同自由生长的幼苗，充满了变化与可能。

　　时光流转至西汉，龙纹迎来了一场华丽的变身。淄博西汉齐王墓五号器物坑出土的龙纹大方镜，堪称镜中巨擘，被中国古建筑学家罗哲文先生誉为“镜王”。其上的龙纹，头部侧视，吻部上扬，龙口大张，仿佛在咆哮着宣告自己的力量；身躯俯视，呈S形蜿蜒，四肢有力，龙爪尖利如钩，为保持平衡还出现了双尾，构思巧妙，令人称奇。到了西汉晚期，龙纹逐渐摆脱蛇形的影子，化作威猛的兽形。长沙北郊西汉晚期墓出土的鎏金中国大宁四神博局镜、洛阳五女冢新莽墓出土的西汉永始二年四神博局镜，镜中的龙纹已具猛兽之姿，与白虎、朱雀、玄武共同守护着四方，成为人们心中吉祥与安宁的象征。东汉时期，龙纹更是独出心裁，或单龙环绕镜钮，似在沉思；或双龙对峙，如太极图般阴阳交融；或龙虎组合，威风凛凛，展现出龙纹丰富多样的魅力。

　　隋末唐初，龙纹镜在传承汉代传统的基础上，悄然发生着变化。龙依旧是四神或十二生肖中的一员，但其身形在岁月的雕琢下，逐渐从清瘦修长变得健硕有力。西安李静训墓出土的光正随人十二生肖镜，龙隐匿于众多生肖之中，尚未崭露头角；而西安南郊长安县南里王村唐墓出土的四神十二生肖镜，青龙身躯轻盈却充满力量，长尾上扬，在飘动的祥云映衬下，尽显灵动之美。随着大唐盛世的到来，龙纹迎来了属于自己的高光时刻。唐玄宗将生日定为“千秋节”，这一天，带有“千秋”铭文的盘龙镜成为皇帝赐予大臣的珍贵礼物，盘龙镜因此盛行一时。西安郭家滩65号唐墓出土的“千秋”铭文盘龙镜，见证了这一历史的荣耀时刻。

　　唐代盘龙镜的铸造，还伴随着一段段传奇故事。扬州参军李守泰进献给唐玄宗的镜子，铸镜过程神秘莫测，仿佛有神龙相助。国博收藏的唐代大型盘龙镜，直径达31.6厘米，无疑是皇家御用的珍品。镜中，龙头高昂，龙口大张，似在吞吐天地之气；龙体鳞甲闪烁，四肢矫健有力，龙尾缠绕后腿，尽显大唐神龙的威武豪迈。此外，升龙镜中两龙腾空而起，护佑着花盘，宛如一幅祥瑞之景，将唐代的繁荣昌盛展现得淋漓尽致。

　　晚唐五代至北宋，龙纹又经历了一次奇妙的转变，从兽形逐渐回归蛇形，且在北宋基本定型，为后世龙纹的发展奠定了基础。洛阳博物馆收藏的唐代十二生肖飞仙镜，龙纹身形已不再如盛唐时那般威猛，而是变得修长硬朗，透露出一种别样的灵动。五代时期，浙江临安板桥乡五代八卦十二生肖镜上的龙纹，爪足简化为蹄足，仿佛在岁月的磨砺中褪去了几分锋芒；四川巴中出土的五代前蜀武德军八卦十二生肖镜，因铸镜工艺的衰退，龙纹略显模糊，却也别有一番古朴韵味。北宋时期，龙纹再次出现四个爪并固定下来，形成了独特的风格。天津博物馆收藏的北宋政和元年盘龙镜，龙纹虽有些模糊，但仍能看出其身形已完全变为蛇形，宛如一条灵动的蛟龙穿梭于云雾之间。浙江武义县柳城犁耙厂出土的北宋双龙衔尾镜，造型奇特，双龙相互咬尾，龙体一侧还带有翅膀，周身饰以祥云纹，充满了奇幻色彩。国家博物馆收藏的龙虎丹鼎镜，继承了唐代龙纹镜“尾缠腿”的特点，其构图与现代邮票“辰龙献瑞”中的“祥龙拱璧”纹饰相似，展现了历史文化的传承与延续。辽金时期的双龙镜，龙纹屈曲蜿蜒，如巨蟒游动，祥云环绕其间，营造出神秘的氛围。金代的柳毅传书故事镜，更是将民间传说融入铜镜之中，为龙纹增添了几分浪漫色彩。元明清时期，镜上龙纹沿袭北宋特点并有所变化，龙纹爪数的规定愈发严格，体现了皇权的至高无上。

　　镜鉴千秋：龙纹背后的多元价值

　　本书中展示的龙纹镜，宛如一部部生动的史书。唐代盘龙镜与“千秋节”的紧密联系，反映出唐代宫廷文化的独特魅力和皇权的威严。金代柳毅传书故事镜，则让我们看到了民间传说在当时社会的广泛流传，以及人们对美好爱情和正义的追求。这些龙纹镜，如同穿越时空的使者，让我们能够触摸到古代社会的脉搏，感受历史的温度。

　　铜镜上精美的龙纹，不仅是艺术的展现，更是古代精湛工艺的结晶，具有极高的科学价值。淄博西汉齐王墓出土的龙纹大方镜，体型巨大，铸造工艺复杂，需要高超的技术和精准的把控，才能确保镜面平整、纹饰清晰。唐代盘龙镜，龙纹细腻逼真，龙鳞的刻画栩栩如生，这背后离不开先进的铸造技术和合金配比。

　　不同时期的龙纹镜，展现了中国古代审美风尚的演变。战国龙纹镜神秘奇幻，线条简洁而富有张力，充满了原始的艺术魅力；汉代龙纹镜古朴大气，造型庄重，体现了汉代雄浑质朴的审美风格；唐代龙纹镜华丽豪迈，龙纹造型丰满，装饰精美，彰显了大唐盛世的自信与繁荣；宋代龙纹镜简洁清秀，注重线条的流畅和意境的营造，反映出宋代文人雅士的审美情趣；元明清龙纹镜精致繁复，工艺精湛，展现了当时高超的艺术水平和对细节的极致追求。这些龙纹镜，或抽象或写实，或简洁或繁复，为研究中国工艺美术史提供了丰富的素材，让我们在欣赏中品味千年的审美变迁。

　　作者在撰写本书时，广泛查阅历史文献，对铜镜上的龙纹进行了细致入微的分析。在研究西汉永始二年四神博局镜时，他通过对镜钮下方龙纹的形态分析，结合历史文献记载，严谨地确定了这是目前中国考古发现的最早纪年镜。这种一分材料说一分话的治学方法，让书中的每一个观点都有坚实的依据，为我们呈现了一个真实、准确的龙纹演变历史，为后续的学术研究奠定了坚实的基础。

　　书中不仅有严谨的学术研究，还处处洋溢着深厚的人文关怀。作者在描述铜镜上的龙纹时，巧妙地融入了与之相关的历史故事、传说和诗词歌赋，让这些冰冷的铜镜瞬间有了温度。在讲述唐代月宫镜时，引用李白的“青天有月来几时，我今停杯一问之”、张若虚的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”等诗句，让我们仿佛穿越到唐代，与诗人一同在月下饮酒赋诗，感受唐人对月亮的浪漫情怀。在介绍金代柳毅传书故事镜时，详细讲述了柳毅与龙女的动人故事，让我们体会到古代民间传说中蕴含的善良、勇敢和爱情的力量。

　　龙作为中华民族的精神象征，承载着丰富的文化内涵。通过对铜镜上龙纹的深入研究和展示，这本书让更多的人了解到龙文化的博大精深，增强了我们对传统文化的认同感和自豪感。同时，书中对铜镜文化的挖掘和整理，也为保护和传承中国古代优秀文化遗产提供了宝贵的经验。

　　合上《飞龙在天：中国铜镜史上龙纹形象的三次转变》，心中满是对古代文明的敬畏与赞叹。作者以其渊博的学识、严谨的态度和细腻的笔触，为我们呈现了一场龙纹与铜镜交织的文化盛宴。在这场盛宴中，我们看到了历史的变迁、文化的传承、艺术的魅力和人文的光辉。这本书不仅是对龙纹镜的深入研究，更是对中华民族精神的一次探寻。它让我们相信，无论时光如何流转，这些承载着千年文化的铜镜和龙纹，将永远闪耀着独特的光芒，成为我们民族记忆中不可或缺的一部分。